169.- SALON DE VENTAS DE "GAS DE LEVANTE S.A." - Plaza de San Francisco, 28. Cartagena

Exterior de la oficina de ventas de "Gas Levante"
(Fotógrafo Sáez. Extraída de la Revista "Carthago Nova")

El 23 de enero de 1861, se inauguró la Fábrica del Gas de Cartagena, ubicada en el ángulo que formaban los caminos de Santa Lucía y La Unión, fuera de las murallas de la ciudad, con objeto de que fuese fuente del alumbrado de la ciudad. Una luz que se vio afectada por la Guerra Cantonal y los bombardeos, lo que provocó que el suministro no volviera a casi toda la ciudad hasta el mes de junio de 1874.

Fábrica de "Gas Levante"
(Imagen extraída de la Revista "Carthago Nova")

En mayo de 1929, "Gas Levante S.A.", que era el nombre de la empresa que por entonces explotaba esta fábrica, inauguró una tienda en la plaza de San Francisco para que los cartageneros pudieron adquirir todo tipo de aparatos que funcionaban con gas. Así se anunciaba en la revista "Carthago Nova" en 1931:

"En la Glorieta de San Francisco, número 28, tiene abierto local donde está instalada una sala de exposición, con toda clase de aparatos modernos, y con personal especializado, que demostrará prácticamente cuanto se refiere al manejo y utilidad delos mismos."

Interior de la oficina de ventas de "Gas Levante"
(Imagen extraída de la Revista "Carthago Nova")

El local fue uno de los pocos que conocemos en la provincia que estuvo decorado en estilo art déco, en su variante zig-zag. Desconocemos quien fue su autor, pero por la fecha y sus características decorativas, bien pudo ser obra del arquitecto Lorenzo Ros.

Tras la Guerra Civil, concretamente en 1943, debido a problemas en la recepción de hulla necesaria para elaborar el gas, la empresa se vio obligada a reducir el servicio. Una situación que se repitió en los años cincuenta llegando en alguna ocasión a recibir ayuda por parte del Almirante del Arsenal y de la "Sociedad Peñarroya" para no tener que suspender su actividad.

Finalmente en 1965, el Ministerio de Industria autorizó a "Gas Levante S.A." al cierre de su fábrica poniendo fin a más de cien años de historia. El complejo industrial se derribó en 1981, y en el mismo lugar se construyó la estación de autobuses que fue inaugurada en el mes de mayo de 1995.

Fuentes

• Revista "Cartago Nova" 1/3/1931. Archivo 
• Ferrández, Juan Ignacio. Periódico "La Opinión". La Fábrica del Gas. 28/1/2018.

150.- LORENZO ROS COSTA [Cartagena, 1890 - Cartagena, 1989]: Arquitecto

Fotografía: Archivo Diego Ros McDonell

Su familia era de procedencia catalana, concretamente de Figueras (Girona), aunque él nació en Cartagena ya que su padre se había trasladado a ésta ciudad para establecer un negocio de guarnicionería.

Inició sus estudios en la Escuela de Arquitectura de Barcelona en 1907, siéndole expedido el título en 1914. Durante esos años colaboró, al igual que había hecho en su día Víctor Beltrí, con el arquitecto y profesor de la mencionada Escuela, Augusto Font y Carreras. 

Recién acabados sus estudios es nombrado Arquitecto Municipal de Figueras (Girona), puesto que desempeña hasta 1916. Durante esos dos años realiza algunas obras modernistas de importancia en esta localidad como: el Cine-Teatro Jardín, la Casa Esteban Cruañás y la Casa Pere Geli, en las que se nota la influencia del arquitecto Puig y Cadafalch.

Casa Esteban Cruañás Aleñá (Figueras)
(Fotografía: Valentí Pons Toujouse)

Casa Pere Geli Andreu (Figueras)
(Fotografía: Valentí Pons Toujouse)

Cine-Teatro Jardín (Figueras)
(Fotografía: Valentí Pons Toujouse)

En 1916 es nombrado Arquitecto Municipal de Cartagena, desempeñando dicho cargo durante muchísimos años repartidos en dos etapas. La primera fue entre ese mismo año y 1936 cuando dimitió de su cargo mientras duró la Guerra Civil, realizando durante esos tres años diversos proyectos en algunas localidades de Cataluña. A la finalización de la contienda volvió a ocupar la misma plaza en el consistorio cartagenero, ostentando el cargo hasta la década de los ochenta.

Cuando llega Ros a Cartagena con apenas 26 años de edad, el modernismo estaba empezando a decaer. Ya habían fallecido Tomás Rico, Mario Spottorno y Francisco de Paula Oliver, y prácticamente sólo quedaba como arquitecto en activo Víctor Beltrí, que tenía ya 54 años de edad. Además la crisis de la minería ya se estaba iniciando, con lo que los recursos económicos para construir suntuosas obras modernistas empezaban a escasear.

Casa Barceló (Cartagena)
(Fotografía: Valentí Pons Toujouse)

Torre Claudia (Cartagena)
(Fotografía: Pedro Escudero)

No obstante, sus primeras obras en la ciudad (“Casa Barceló”, “Torre Claudia”) se podrían denominar como tardomodernistas, muy del estilo de sus primeras obras de Figueras, en las que combina la cerámica con diversas formas geométricas sezessionistas muy cercanas al árt-déco, a las que incorpora ciertos toques gaudinistas.

Casa Serrat (Cartagena)

Pronto se adentra en una variante barroca y novecentista (“Casa Mora”, “Casa Serrat”, Escuela de Aprendices de la Sociedad Española de Construcción Naval, Gran Cine Central... en Cartagena; Ayuntamiento de Busot, Alicante), que cultiva con acierto durante la década de los veinte del pasado siglo.

CEIP Hermanos San Isidoro y Santa Florentina (Cartagena)

Chalet García Sánchez (Cartagena)

Con el paso del tiempo su estilo va pasando por el clasicismo, el casticismo y el art-déco. De hecho es el mejor representante de éste último estilo, derivación geométrica y estilizada del modernismo, en la provincia de Murcia (“Edificio Portela”, “Chalet Orduña”, CEIP Hermanos San Isidoro y Santa Florentina..., entre otras obras en Cartagena). En este mismo estilo realizó el “Cine Monumental” de Melilla, una de sus mejores obras.

Cine Monumental (Melilla)

Finalmente sus edificios acaban impregnados del frío racionalismo que se impuso en España tras la Guerra Civil, y en toda Europa tras la segunda Guerra Mundial.

A pesar de la diferencia de edad, colaboró activamente con Víctor Beltrí en numerosas ocasiones, especialmente durante los años en que fue alcalde Alfonso Torres, llegando a presentar conjuntamente un proyecto para el concurso del Círculo de Bellas Artes de Madrid, y una ponencia en el 7º Congreso Nacional de Arquitectos celebrado en Sevilla en 1917. También fue junto con Beltrí, uno de los promotores del Colegio de Arquitectos de la Región de Murcia.

Obras modernistas en la Región de Murcia

• Cartagena (ciudad):
• Casa del Niño (conjunta con Víctor Beltrí)

• Cartagena (Los Dolores):
• Casa Barceló

• Cartagena (El Plan):
• Torre Claudia (desaparecida)

Obras art-déco en la Región de Murcia

• Cartagena (ciudad):
• Casa Muñoz (destruida)
• CEIP Hermanos San Isidoro y Santa Florentina
• Edificio de c/ Medieras 4 (atribuido) 
• Edificio de c/ de la Serreta, 8
• Edificio Portela
• Instituto Carlos III (Antigua Escuela de Comercio)
• Quiosco Ortuño (desaparecido)

• Cartagena (El Plan):
• Casa c/ Levante, 15 (atribuida)
• Chalet c/ Pintor Guimbarda 14 (atribuido)
• Chalet García Sánchez
• Chalet Orduña

Quisiera dar las gracias a Valentí Pons, a Pedro Escudero y a Diego Ros, por permitirme usar la fotografías que ilustran esta entrada.

REFERENCIAS

• CEGARRA BELTRÍ, G. y SÁNCHEZ ESPINOSA, E. Arquitectura Modernista en la Región de Murcia. Libros Mablaz. Madrid, 2013.
• CEGARRA BELTRÍ, G. y SÁNCHEZ ESPINOSA, E. Art-Déco en la Región de Murcia. 2012. Sin publicar.
• PÉREZ ROJAS, F. J. Cartagena 1874-1936 (Transformación urbana y arquitectura). Editora Regional de Murcia. Murcia, 1986.
• PONS TOUJOUSE, V. Web Arquitectura Modernista. https://www.arquitecturamodernista.cat/

114.- CASA BARCELÓ - C/ Sagasta, 34. Los Dolores - Cartagena

Esta preciosa vivienda de Los Dolores ha llamado últimamente la atención de numerosas personas, al anunciarse por una inmobiliaria la venta de la planta baja, lo que nos ha permitido por primera vez observar como es su interior.

La reforma de este edificio le fue encargada en 1916 al jovencísimo arquitecto Lorenzo Ros Costa, que por entonces apenas contaba con 26 años, nada más llegar a Cartagena procedente de Figueres, localidad en la que había estado trabajando y había realizado diversas obras modernistas como la Casa Geli, el Teatro Municipal o la Casa Cruañas.

El encargo, realizado por D. Juan Barceló, consistió en añadir un piso a la vivienda que este poseía en el barrio de Los Dolores, a las afueras de Cartagena, así como reformar su fachada.

Ros, que venía muy influenciado por la arquitectura que se estaba realizando por esa época en Cataluña, concentró la decoración en entorno a las ventanas y los miradores. El arquitecto ejecutó dos proyectos, siendo el segundo el que finalmente fue ejecutado. En él se orienta hacía un modernismo gaudinista, que anticipa el déco por el que Ros se decantaría pronto, en el que destacan las ventanas de arcos escalonados con decoraciones cerámicas y el balcón principal que adopta una forma termal, que se repiten en la torreta que remata al edificio.

Los vanos de todas las fachadas tienen enmarcaciones y adornos de trencadís, predominantemente en tonos azules, combinados con unos bellos azulejos con motivos vegetales verdosos y azulados sobre fondo blanco, que semejan las flores de la glicinia y que se repiten también bajo el alero del tejado.

Reseñable también son los remates con formas vegetales de las rejas de las ventanas de la primera planta, idénticos a los que hay en la torre de Gaspar Fàbregas en Esplugues de Llobregat.

En el centro de la fachada lateral del jardín diseñó un mirador para la planta baja y en el piso superior de la fachada trasera una terraza con acceso independiente desde el jardín.


La terraza tiene un zócalo alto de azulejería cerámica y se cierra con una celosía de madera formada por arcos de herradura de inspiración neoislámica apoyados en delgados pilares, seis en el frente y dos en cada uno de los laterales.

Cada tramo se decora con tracería a base de listones concéntricos que atraviesan el arco simulando despiece de dovelas.

Estas estructuras de madera con celosía y tracería de inspiración islámica también las encontramos en algunos porches de otras viviendas del Campo de Cartagena, como en la Finca Lo Triviño en La Palma.

El interior conserva la decoración original policromada de los techos del salón principal, así como parte de la carpintería.

La venta de este edificio es una buena oportunidad para hacerse con una de las pocas piezas modernistas que se conservan de Lorenzo Ros, que apenas realizó obras en este estilo ya que muy pronto se adentró en el novecentismo y en el art-déco, y más tarde en el racionalismo.

Quisiera dar las gracias a Valentí Pons y José Antonio Rodríguez (jarm) por cederme sus fotografías, y a María José Lario por la descripción de la celosía neoislámica.

91.- EDIFICIO PORTELA - C/ del Aire, 11. Cartagena

El Edificio Portela es, sin ningún género de dudas, la mejor construcción de pisos en estilo art-déco de la Región de Murcia.

Este estilo tuvo una vida muy efímera en España, ya que las obras realizadas e dicho estilo van desde finales de los años veinte a 1936, año de comienzo de nuestra guerra civil.

Esta obra fue proyectada en 1931 por el arquitecto Lorenzo Ros Costa, verdadero especialista en este estilo.

El edificio impresiona por el diseño de los balcones de cada planta, los miradores oblicuos y los remates a base de almenas puntiagudas.

La decoración es esquemática y geométrica, con formas de rayos y flores, y se concentra en los antepechos de los miradores, los pilares de la planta baja y en el coronamiento.

En la obra intervino el escultor Agustín Sánchez Velázquez (1888- 1984), que con frecuencia colaboraba con Ros.

Fue realizado para D. Jorge Portela de Llera, hermano del conocido pintor D. Francisco Portela de la Llera, importante propietario minero, entre cuyas propiedades destacaban las llamadas “Minas de Trípoli”, y que ocupaba el cargo de Vicecónsul de la República Portuguesa en Cartagena.

En 1940 fue designado Consejero del Banco de España en Cartagena. También ocupó el cargo de tesorero del Casino de esta ciudad. Estaba en posesión de la Cruz de Caballero de la Orden Militar de Cristo de Portugal.

El edificio tiene protección Grado de grado 3 (Ambiental), que a nuestro juicio insuficiente dada su categoría y su carácter único.

REFERENCIAS

• CEGARRA BELTRÍ, G. y SÁNCHEZ ESPINOSA, E. Arquitectura Modernista en la Región de Murcia. Libros Mablaz. Madrid, 2013.
• CEGARRA BELTRÍ, G. y SÁNCHEZ ESPINOSA, E. Art-Déco en la Región de Murcia. 2012. Sin publicar.
• CEGARRA BELTRÍ, G. y SÁNCHEZ ESPINOSA, E. Cartagena: Rutas Modernistas u Art-déco. Libros Mablaz. Madrid, 2016.
• PÉREZ ROJAS, F. J. Cartagena 1874-1936 (Transformación urbana y arquitectura). Editora Regional de Murcia. Murcia, 1986.

57.- CHALET ORDUÑA - C/ Pintor Guimbarda, 12 - Los Gabatos. Diputación de El Plan - Cartagena

Una de las obras más importantes en estilo art-déco existentes, no sólo en la provincia de Murcia, sino en toda España, es el chalet que el prestigioso abogado Rafael Orduña Torregrosa [Cartagena, 1886 - Toledo, 1958] encargó en 1934 al arquitecto Lorenzo Ros Costa, para que fuese su residencia en las afueras de Cartagena. 

La vivienda es un extraordinario ejemplo de la variante del déco llamada Zigzag, que tuvo su máximo apogeo durante la década de los veinte, y se dio mayoritariamente en Europa. Se basaba en las referencias de las culturas pasadas que se pusieron de moda por descubrimientos arqueológicos, tales como Egipto, Mesopotamia, América, y por el nuevo interés en las culturas europeas antiguas, las orientales e incluso las africanas. Resaltaba en su decoración los triángulos encadenados y superpuestos y líneas y composiciones geométricas en movimiento, entre las que no falta la representación en zigzag (haciendo honor al nombre del estilo) de los rayos.

En efecto el mencionado chalet, nos recuerda ligeramente a un templo azteca o maya, destacando el frontón superior y el acceso principal de la vivienda.. Una franja de círculos concéntricos bajo alero rodea toda la casa, mientras una serie de plafones geométricos enmarcan las ventanas situadas en las paredes laterales. Digna también de destacar es la extraordinaria rejería, tanto de la puerta, como de la valla perimetral.

Lorenzo Ros fue el introductor del art-déco en la provincia, destacando su obra en la ciudad de Cartagena. Su extraordinaria producción quedó truncada por la guerra civil, tras la que sus diseños se decantaron por el racionalismo.

Lamentablemente el Chalet Orduña sólo cuenta con protección de Grado 3 (Ambiental).

21.- QUIOSCO ORTUÑO – Muelle de Alfonso XII. Cartagena

El arquitecto Lorenzo Ros Costa, fue el mayor introductor del art-déco en la provincia de Murcia, estilo que tras el ocaso de modernismo, pugno con los regionalismos y el novecentismo, durante un corto periodo que se extendió en España desde finales de la década de los veinte hasta el inicio de la guerra civil de 1936.

Entre las obras más destacadas de Ros, se encuentra este sorprendente y magnífico quiosco que proyectó para Francisco Ortuño en Cartagena en estilo art-déco, en su variante Zig-zag.

Según Francisco Javier Pérez Rojas, en su libro “Cartagena, 1874-193. Transformación urbana y arquitectura”, estaba ubicado en el Paseo de Alfonso XIII del Ensanche, pero pensamos que cometió un error, ya que creemos que realmente fue levantado en el Muelle de Alfonso XII a finales de 1931, con el nombre de "Quiosco Chiqui", y al que se le autorizó la instalación de un cine sonoro al aire libre cuatro años más tarde

El plano de alzado y sección, fechado en 1939, fue publicado por primera vez en el mencionado libro, y en él se afirmaba que el quiosco original (levantado hacía 1934) había sido totalmente destruido durante los bombardeos de la ciudad portuaria.

El mismo autor en su libro “Art Deco en España”, decía textualmente: “.. y el kiosko Ortuño, para refrescos construido en 1939 tras el bombardeo de Cartagena era otra muestra de un déco aristado agitado, en el que el dinamismo decorativo, no le resta un cierto sabor primitivista, de sofisticada cabaña.”

Nunca hemos podido ver ninguna imagen, ni del original de 1931, ni de la reconstrucción de 1939, ni sabemos en qué fecha fue lamentablemente demolido, ni el motivo. 

Como siempre, estaríamos muy agradecidos si alguien nos aportara alguna fotografía o información al respecto.

Quisiera dar la gracias a VAICO por la información aportada sobre la ubicación real del quiosco.

6.- TORRE CLAUDIA – C/ Campoamor, 4. Los Dolores. El Plan - Cartagena

Una de las primeras obras que realizó en Cartagena el joven arquitecto Lorenzo Ros (tenía por entonces 29 años de edad), fue esta "Torre Claudia", fechada en 1919, y que, lamentablemente, fue demolida hace unos años.

En el curso de nuestras investigaciones pudimos conocer como era su aspecto original, pues sólo teníamos referencias de ella por el alzado publicado en el libro de F. Javier Pérez Rojas “Cartagena 1874-1936. Transformación urbana y arquitectura”, gracias a un par de fotografías antiguas, que nos proporcionó Pedro Escudero, al que quiero dar públicamente las gracias.

En ellas podemos observar que Ros utiliza un tardío modernismo, con oberturas escalonadas (influencia de Puig y Cadafalch), en el que ya se preludiaba el art déco, estilo en el que realizaría sus mejores edificios hasta convertirse en uno de los mejores arquitectos españoles de su tiempo. También se puede comprobar que el resultado final fue algo más discreto y simple que lo que inicialmente había proyectado el joven arquitecto.

En el libro "Arquitectura Modernista en la Región de Murcia" la publicamos sin conocer ni su dirección, ni sus propietarios. Sólo sabíamos que estaba situada en en el barrio de Los Dolores.

Por informaciones que nos han ido aportando posteriormente diversas personas, sabemos que estaba ubicada en el nº 4* de la calle Campoamor. y que los propietarios que mandaron construir esta bella mansión fueron D. José Moya y su mujer, Dª Claudia Bas.

Esta información es la que nos ha mandado Ángela Desmonts Basilio, a la que se lo agradecemos especialmente:

La Torre Claudia

"En la casa vivió, hasta principio de los sesenta, mi otra tía Claudia Basilio Bas (Claudina)
Claudina se fue a vivir a Cartagena y entonces la casa se alquilo y unos años después la vendieron. Los mejores recuerdos de mi niñez con mis hermanos los tengo en esa casa.”

Quiero dar las gracias también a José Hernández Madrid y Javier Alcantud, por las informaciones que me han proporcionado sobre este inmueble.

* En algunas fuentes se menciona que estaba en el nº 8